(文/Jasmine)在电影院看文艺片常常沦为一种煎熬，情节乏味，冗长，拖沓，无处不在的慢镜头，戏剧冲突多半来自于主角们莫名其妙的歇斯底里。以上缺陷《暴走神探》无一不沾，当然，《暴走》并不完全是一部文艺片，这也是最要命的地方，倘若去掉那些并不悬疑的悬疑，并不喜剧的喜剧，而是彻头彻尾做一部文艺片，凭借此片精美的布景服装，谐谑与激昂并存的配乐，以及拿腔作调的台词，必能博得文青们的欢心，至少口碑要好于现在。

　　但是他们又要假装自己在拍一部商业片，于是加入大量肉搏枪战追杀探案戏份。但是恕我直言，这些戏份属于一多半的港片导演，只是不属于罗卓瑶和方令正，罗氏最近的长片作品应该是2010年的《如梦》，文艺片，很帅的吴彦祖和有时很美的袁泉在这个稀里糊涂的故事里一脸水土不服。而方令正，我觉得他本应当成为一个好导演，曾经《唐朝豪放女》故事绮丽风光旖旎，一部艳情片拍得标新立异，满满都是文青情怀。但爱情大过天，94年后他安心做了女人背后的男人，从此由一个执拗的女人来导演他笔下的故事。
 

　　譬如，《暴走神探》。影片开场是主人公范如一一连串的自嘲戏谑，贱命一条，偏生身娇体贵，这也不行那也不成，最要命的，他把底线设的很高，任何一件小事都能触痛他脆弱的神经，国将不国他不高兴，盲女孤苦他不高兴，别人没读懂郁达夫他更不高兴。总之，范如一是个很不愉快的主角，基本上，这部电影的主要角色们都很不愉快，他们本来要演一个很简单的故事，可是导演非要用一个复杂的方法来演绎，所以故事当然也很不让人愉快，最让人不愉快的，是这样一个不愉快的故事居然有两个小时那么长。
 

　　但这电影的定位里居然有喜剧，这倒也算是某种意义上的幽默。而罗卓瑶的执拗在此也可见一斑。她要做商业片，却又板着一张文青的脸，整部电影我都能感受到导演编剧的努力和一定程度的决不妥协，加进去一些元素，那么另外一些势必要被摒弃，可是他们偏不，商业可以加进去，文艺不能被丢掉，最终杂糅成一份失败的爱心午餐，不好吃，但你又不忍说太重，因为对方真的很努力很真诚。已届天命之年的方氏夫妇仍旧把自己的底线设的跟范如一一样高，也不知算不算一种另类的可爱。
 

　　演员方面，阮经天超出预料，除却药石难医的台湾腔，他在片中表现毫不违和，青衫落拓的造型也文青得颇为走心，在小生们扎堆冲向人设酷炫外形光鲜的角色时，他挑中这么一部死都放不下架子的伪商业真文艺片来演，也属难得，大约金马影帝真的有压力。
 

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