《坚不可摧》，原意是要讲述一个受伤灵魂不断受伤继而坚持近而升华的故事。但导演（朱莉）糟糕的叙述掌控、匮乏的表现手段、各种无谓所谓的致敬桥段使得整部影片犹如一辆缓慢行驶的列车，在整整138分钟之后，彻底沦陷在远方。故事本身，由经典的三段式加记忆中穿插回忆构成。
 

　　不幸的是，即使能看出导演朱莉投入了大量精力尽可能的在前半段呈现出高娱乐性，但缺乏完整性的叙事方式使得各个场景的连接都大失所望，说服不了观众。即，开头失去战友本应深刻的桥段连接的是男主叛逆的童年，这种比比皆是、为了连接而连接的模式，不仅使得故事缺乏整体感及逻辑性，又未能达到其深刻的意义，仅仅成为了为故事后期的沉重做准备而故意弄之的伪娱乐。黑色的童年，因类似《阿甘正传》的桥段，配合快速的切换镜头，男主瞬间从叛逆少年变成了运动健将、加以为国争光，再附上为国征战，主旋律性得以瞬间爆棚，讽刺的是，同时整个故事却被搅得稀巴烂，没有任何所谓的重点。而之后的《少年派的奇幻漂流》起，则开始重点讲诉人性的阴暗面，但又显得力度明显不够，尽显幼稚。
 

　　偷吃同伴伙食的人渣，居然致死前only只人渣了一回。日本小军官，只是人变态了点，人还是不坏的，而且也是有自身委屈在作怪。（最后桌上的照片镜头）日本军人只会摧残美国人，但绝不会直接害死他们。（至始至终没有任何直接伤亡）然而，人性的对立面，灵魂的升华却根本没有任何体现。使得故事变得越来越虐心却越来越无趣，深刻性不够还不够，娱乐性更是不足到极致。后半段，男主是在想什么、怎么想的、内心变化、通通没有描述，恍惚间有种让我在看虐不死表演的赶脚。真正的问题出现了，坚不可摧真的只是为了不可摧毁吗？难道真是惟力大而才能坚？显然不是。

　　不可摧毁（坚不可摧），顾名思义是指存在着某人在攻击。通俗的解释，如果被某人攻击，正常的回应方式是反击、或者暗度陈仓准备反击、再或者认怂一直忍下去。影片讲述的恰恰就是选择最后一项的故事。然而这个选择，作为一个正能量电影的主题经得起精细的推敲吗？
 

　　影片里，男主已经彻底失去了对幻想的任何奢望。在海上40多天被敌船捉获。在监牢被关押了N多天，还是日本人“大发慈悲”没有直接杀死他们。自己引以为傲的跑步，被日本人比下去，被无限嘲笑鄙视。坚持信仰，回到牢狱等待的确是无奈要吃自己人的拳头。好不容易熬到变态小军官升官离职，却发现只是个更大噩梦的开端。这一步一步走来，我们看到，最后即使那仅有的微小奢望也被那煤炭的黑所掩盖。那么，男主在坚持的究竟是什么？家人？爱情？跑步？自由？或者是等待。或许在通过日本广播向家人问好的时候或许有对家人的思念，但总的来说，从男主没有谋略、策略、反抗等一系列表现来看，非常可悲的发现，无谓的等待正是他所选择的所谓坚不可摧。别人怎么摧残，他不怕，他要的是坚持活下去，不管自己备受折磨，不管自己在帮着日本人搬运的煤炭是做什么的，只要是能让他活下去他怎么都会做。
 

　　就这样主题最后落在了人的生存本能上，真是无语到了极点。很多人会说，如果他一个人反抗，估计遭殃的就不只是他一个人了。这不是个错误的说法，但硬币的另一面是，他们所有人无一不是在备受折磨，难道那所谓的遭殃和被摧残有着本质上的区别吗？或者死或生就是区别？难道真的是好死不如赖活着，惨死不如惨活着？试着用主观能动性解释的话，韩信胯下之辱是为了什么？之后的他是怎么做的。司马懿忍辱负重又是为什么？之后的他做到了什么。
 

　　在此不展开讨论，仅个人观点，人应该把命运掌握在自己的手里，而不是一个缺乏信仰、没有灵魂，只会忍着委屈无限等待的可怜躯体。或许故事主人公本身的故事是非常精彩，但电影本身存在着在主题把控上的失调，不免成为了各种硬伤中的关键，听当事人邻居讲故事和用电影说故事是完全两回事，众星捧月的安吉丽娜·朱莉的摇变优秀导演之路，还是任重而道远。
 

　　个人评分：6.4分

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