(文/胡懋仁)《锁麟囊》这出戏早就听说过了，而且个别唱段也算是比较熟悉的。但是整本戏过去还是没有看过。昨天看了国家京剧院三团演出的《锁麟囊》，还算是真的饱了眼福。

这话说起来有点怪。过去都说听戏，也有说看戏的。但是对于真正老戏迷而言，听戏似乎才是最地道的说法。据说。过去在老戏园子里听戏，一些老戏迷不是脸对着舞台聚精会神地看戏，而是背对着舞台，闭着眼睛，只是在靠耳朵听台上的人物唱戏。或许，这是一种戏迷的更高境界了吧，反正像我这样的观众还是没有达到这样的境界的，因此也就不太理解这样的听戏方式。

《锁麟囊》是程派戏。昨天的主角应该也是唱的程派，可是总觉得她的嗓音不是太好，有点嘶哑，不是很亮的那种。不知是不是演员嗓子暂时有病，不太舒服所造成的。所以从唱工来说，这位主角当然已经很不错了，但总觉得还不是处在巅峰状态。不过，这位演员的舞蹈身段还是很出色的，她有两段边唱边舞还是博得观众的热烈掌声的。

看完全本的《锁麟囊》，发现剧本对人物的刻画上，有一点逻辑方面的问题。在第一场“先妆奁”一折中，薛湘灵是何等的矫情，这也不满意，那也不满意，要求下人换来换去，很不讲理。而到了“春秋亭”一折，就变得突然有了善心，看到贫穷的赵守贞因家贫而没有陪嫁，悲伤哭泣，薛湘灵就善心大发，将装有珍宝的锁麟囊送给了赵守贞。当然，矫情的小姐也是可以有善良之心的，可是这两场戏连得很近，薛湘灵这个人物的性格，在选妆奁那一折是那副样子，到了春秋亭这一折就突然成了这副样子，中间没有交代，没有过渡，总让人觉得有点突兀。

“选妆奁”一折

对于赵守贞这个人物，在性格刻画上也略有瑕疵。应该说，此女是深明大义的。在出嫁之前，看到父亲四处借钱而无果，为女儿没有陪嫁而自责的时候，赵守贞劝解父亲说没有关系。在春秋亭听到薛家的丫头梅香与父亲斗嘴时，父亲给气得什么似的，赵守贞还劝慰父亲不要跟梅香计较。可是当这种斗嘴停息之后，赵家小姐却无缘无故地在轿内哭泣起来，这才引起薛大小姐的关注，最后赠送给赵守贞那个锁麟囊。赵小姐这个人物的性格似乎也不是太统一。当然，人物性格本身是有多重性的，不是说，具有了这样一个性格就一定不会具有另外一个性格，但是作为戏曲对人物的刻画，这种多重性格应该有一个说得过去的交待，而《锁》剧似乎就缺少这样的交待，这对观众来说，这个人物就不是一个性格统一的人物，让人不好理解。

“春秋亭”一折

这出戏有两段高潮，一段是“春秋亭”，一段是“大团圆”。这倒让戏有起伏跌宕之感。戏曲嘛，总是要有起伏，总是要有矛盾冲突的。要不然，这就不叫戏了。任何类似的文艺作品在这一点上应该都是共同的吧。这出戏没有主要人物间的关系冲突，只是有主要人物经历的起伏和回转，这也应该算是戏剧冲突了吧。如果有一点人物间的冲突，那也只是整出戏的点缀，如老傧相和他儿子小傧相之间那么一点争执，还有就是在“春秋亭”里薛家丫头梅香跟赵父之间的斗嘴了。再就是赵家的丑丫头对薛湘灵在“三让椅”中那么一点不满和发牢骚。

扮演赵守贞的演员唱工也不错，这个角色唱的是梅派，嗓音明显比程派嘹亮得多。只是她的唱段不多，没有把演员的优秀唱工表现得更充分。当然，如果再充分了，就压过主角程派的戏了。不管怎么说，从嗓音上听，梅派确实比程派要漂亮一些，或许程派在其他方面另有特色，也未可知。或许人们总听梅派也听得絮了，想换一种口味，这也是可能的。

京剧在唱词上总有一种莫名的别扭。似乎总想用更文言文的语言来写，但有时总会显得不伦不类，画虎而类犬。如在《锁》剧里的“春秋亭”一折中，薛湘灵告诉梅香，送去锁麟囊，但不许说自家的姓名，她把乱说这样的说法用的是“信口哓”这个词汇。“哓”有惊呼、吵嚷的意思，可是在这一折戏里，可是不存在需要惊叫或者需要吵嚷的处境，所以这个“哓”字用得就不很恰当。而且这也只是出现的古语中的文字中，现代汉语中的口语似乎从来没有这个说法。不知今天国内哪个地方的方言会用到这个字，我就实在不知道了。

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