影片过半时，有那么几个片段差点让我以为在看候麦的片而不是张艾嘉。小长假最后一天的末场电影，整间放映厅寥寥数人，前后两排座位都空着，于是大胆把双脚搭在旁边椅子上。屏幕里的柯宇纶满头大汗挤进会议室匆忙做自我介绍；在车站旁的咖啡厅站着大口吃三明治；于暴雨中搭出租车连搭很多趟都无功而返最后被好心人招呼走；以及悉心送别带队的游客同他们拍合影。看上去每个人都喜欢他，个性和善待人客气却不失原则. . . . . . 故事里柯宇纶扮演的角色已经三十四岁，我没兴趣探讨故事线里有关兄妹和家庭，此辈与上辈和解的种种，只是就此背景下，一个三十四岁男人的生活，或者换言之，一个一直活得很无聊的三十四岁男人的生活，原来如此。
 

　　一边扣着影院座椅上的橡胶皮，一边不由得默默点头-------可能真的没什么两样。大荧幕里的台南真美，光线，动静，毫不过分，整日蒙海风吹洗的小岛和城镇，迂缓一如那同样洁净的海滨路（据说骑行一圈三小时就完了）。然后我看到柯宇纶在细雨中跑步，一身汗地回到阁楼里小房间，扯掉汗湿的背心，面对电脑发呆，三十四岁生日的这一天，他压根不知道要做什么。
 

　　这种生活，不假辞色的无聊，却又不偏不倚地击中我。美到无聊的台南，和同样无聊的生活，这些细节的分量，让那些看起来抑或理解起来本该更重要的事情，显得没有真的那么重要。然而如果按照我心中的想法执行，《念念》怕是不会那么张艾嘉，而更接近候麦吧（这也是看的中途，尽管被很多刻意的暗示和糟糕的口白，故弄玄虚的剪辑搞的有些头疼，但还是没能避免有被打动。）
 

　　不过结尾真的很不喜欢，事实上，如果不是因为这个一贯张艾嘉式的，姑且理解为“追求叙事的浑圆”特征的结尾，我真的可能会给四星。抛开那些理解差异的部分不谈，对张艾嘉选择演员的眼光还是很赞同，柯宇纶确实有那种平凡却不平凡人的气质，而梁洛施，除了口条（我也不确定是不是配音，感觉像是）气质和神态都非常接近角色，表演也并未受限于靓丽外表，细微的层次感处理还是做到了，好比煮茶正在加文火的阶段，只是除了这种类型电影之外，她看上去很难再做其他尝试。至于张孝全，太英俊还是要命。全片表现最好的就是柯宇纶和李心洁。
 

　　好想去一次台南，搭滨海巴士，慢悠悠地发一个下午的呆，从头到脚灌满腥咸的岛屿风，至于潜水，我觉得此生应该无缘啦（无奈耸肩）。

想知道更多小品台词、相声剧本、话剧剧本、情景剧剧本，请关注“爱小品”公众号