（文/Alice in Bed）我没看过去年那部《太平轮 乱世浮生》，但是单看这部《太平轮 彼岸》，情节其实很完整，有些影评说这个重新剪辑过的下部电影，其实算是吴宇森的改错悔过之作，去年观众骂黄晓明的戏份太多，基本上剪没了(其实也不赖教主，这个角色的戏本来就很傻很尴尬，换个其他演员不见得比教主好很多)，骂章子怡戏份太碎金城武戏份太少，这部金城武成为了大男主，章子怡的戏份也连贯很多。昨晚上看完之后已经11点多了，醒过来回味一下，这个片居然是近期看的所有片里回味最深长的。

　　一开始这个电影终于用不杂乱的交叉剪辑展现了立体的乱世浮世绘，其实更适合叫《乱世浮生》的是这一部吧。这中间的剪辑有点意思，有点包罗万象展现社会图景的野心在。最后上了船，这些一开始漫天撒出去的线索全都集中在了同一艘船上，在剧本构思上是很赞的。除了金城武、章子怡、佟大为之外，几个重要配角亮点也很多，比如俞飞鸿和王千源演的其实心地不错的房东夫妇、秦海璐演的侠气十足的烟花女、林保怡演的流氓商人、寇世勋演的大佬、杨佑宁演的爱国弟弟，坐在船舱底层烂手烂脚的伤兵……都有亮点。最终这些人“像千千万万的蚂蚁在地上爬”，千辛万苦爬到了叫做“太平”的轮船上，以为会驶向太平安康，却迎头遇到了灭顶的船难……。
 

　　这个电影的主题不是船难，太平轮只不过是个收束命运的符号。看到这里，唏嘘了宏大命运下脆弱的个体生命。船沉之后，浮在海面上的人又开始生死相搏抢夺救生物品，很残酷也很写实。 最后几家人重新组合的新生结局，也很有点隐喻的味道。之前有影评人写吴宇森是为国、民、党大溃逃写挽歌，看完整个电影后觉得这个揣测太恶意了，里面共、产、党其实是非常正义非常正面的形象，金城武的老爸就是共、产、党，弟弟也是共、产、党，一个无辜被杀，一个投身解放区，他自己也一直自认是中国人——明显可以看出这个电影的意思是历史的未来和光明的命运属于我党嘛，政治正确是有的。电影更多的，是给整个逝去的时代唱的一曲镇魂歌。
 

　　说一下演员和角色，每一个角色基本都算一个阶层的缩影。
 

　　比如章子怡演的于真，是最最底层的一个流离失所的女性。没有依靠没有家庭庇护，只能靠当野鸡谋生，承受乱世里单身底层女人的各种欺辱歧视碾压。她和那个阳天虎擦肩而过的情节出现时整个场子发出了懊丧的感慨声。俞飞鸿演的那个顾太太的性格也是通过和于真的互动表现的，一开始嫌于真脏把她赶走，后来在船上偶遇又互帮互助，角色的表现力和剧本情节功底是有的。几个着墨不多配角非常出彩，比如俞飞鸿和王千源演的顾先生顾太太，戏感特别好，船难时王千源喊了一句“安安宁宁，抓住爸爸妈妈”，把保护全家人的靠得住的男人的形象用一句话立了起来。
 

　　林保怡演的流氓商人的戏很值得回味。他超载运钢材其实是船沉的另一个诱因，为了求生，把自己的亲舅舅杀掉，骗于真卖身讨价还价那里还有船票来去的线索勾连在剧情上能看出用心。当然电影的缺陷也很明显，比如前面抒情的段落太长，节奏还是很有问题。如果把宋慧乔和金城武弹钢琴的那段慢而无当的抒情戏完全剪掉，把时间让给别的故事线或者船上角色互动会好很多。雷将军和雷太太歌舞升平的玛丽苏恋爱情节其实一直游离于主线之外，他们也从来没出现在太平轮上，这条故事线99%都该砍掉，只留下一个影影绰绰的远方榜样雷将军，一个坚强孀妇雷太太，会在节奏上，在剧情上，在电影结构上好很多。
 

　　我个人的大惊喜，发现电影的配乐是日本的国宝级配乐师岩代太郎，但是几个段落的音乐有点违和。黄晓明和宋慧乔的玛丽苏戏实在太尴尬太尴尬了，其实一味指责演员也不公平，还是剧本本身写的有问题，好在不是很长。
 

　　总之，这是个文艺片，一开始灾难视觉效果片的宣传算发行方作死误导;主题很厚重，不适合寻求无脑放松的人看;据说重新剪辑过，不适合看了去年那部情感上深受伤害的人看。但整体看导演终于拿出了很低的姿态承认错误并且改正，也不忍心太苛责他了。 肯定票房不会好，但是也算给了太平轮这个本应该充满了情怀和内涵的题材一个交代。

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