（文/成成）每一个时代，都有它的病。四五十年代的中国，写满饥饿、贫穷与战事。小孩与狗抢食，又被老人夺去，一记空鸣一声巨响，城市在炮火之中轰然倒塌。老人的食物，也吃不上嘴了。陈月容抱着小女儿，穿过尸横遍野的街道，寻找丈夫和大女儿。在被炸毁的车站前，一罐子米饭倒在地上，她只找到了丈夫的尸体。为了生存，她带着大女儿，企图逃过关口，去对岸贩毒。房道龙作为警察对她说：“你知不知道这样被抓到要蹲大牢的?”她说：“饭都吃不上了，顾不了那些。”

　　房道龙的日子也并不好过。他干着警察的差事，另为国民党干着特务的活。他需要不停的花重金买黑土(毒品)侍候他重病的老婆，还要拿命去给国民党办事。最终，他在一次行动中逃过日本鬼子的砍刀，捡回一条命，结果老婆病死了。此后，他带着两个儿子，她带着两个女儿。在炮火连天的年代，他们不顾生死的相爱。
 

　　她哼唱着《永远的微笑》。
 

　　心上的人儿，有笑的脸庞，
 

　　他曾在深秋，给我春光，
 

　　心上的人儿，有多少宝藏，
 

　　他能在黑夜，给我太阳。
 

　　我不能够给谁夺走仅有的春光，
 

　　我不能够让谁吹熄胸中的太阳。
 

　　心上的人儿，你不要悲伤，
 

　　愿你的笑容，永远那样。
 

　　在建国之前，这首歌唱出了动乱年代对爱人最深情的眷念。大多数人最终面临着“荒烟蔓草的年代，就连分手都很沉默”的结局，而一对佳人，在战争年代，深深的谈了一场动情的爱。他们是成龙的父母。也是旧时代中，把诺言看做生命，把爱情当成信仰的一个人群的缩影。那时没有电话，他满大街张贴着寻找她的消息;人们在一个城市里，却只能日复一日的坐在车里到处搜罗她的身影;她在心里一遍又一遍的问自己和问他：你，还在不在?一旦失联，就会死别。
 

　　有多少人，会在时代的迷雾与动荡的局势中，选择与一个可以共享一口饭的人搭伙过日子?为了生存，苟且都算有人性。忠贞与道德，是茶余饭后的事情。在战火连天的时代，爱情是奢侈品。可是，他们就算辗转三座城池，也要千山万水的相爱。易地而处之后，以强大的信念支撑，彼此守候与找寻，直到最终相守，更显难能可贵。对的，我就是这个活在21世纪，在《烈日灼心》、《聂隐娘》、《三城记》同时上映的今天，毫不犹豫的选择看一场乱世爱情的年轻人。有时候，新时代的食物太多、衣服太多、时间太多、情人太多，但，爱情太少。
 

　　2、你不是贵族，我们凭什么相爱
 

　　以上，是一个发生在大半个世纪之前，真实的爱情故事。当今，我们确确实实，进入了一个唯物质论的时代。爱情的发生，往往以经济条件符合要求为前提进行。一栋别墅，比一个爱情，来得坚实得多。人们谈恋爱、失恋、再谈恋爱、结婚、离婚、二婚，犹如一日三餐，变得稀松平常。看对眼，条件不错，可以很快进入一段感情;吵架了，彼此厌倦，又可以很快抽身离开。人们还发明了这样的句子“所有以结婚为前提的恋爱都是耍流氓”，人们只想好好享受一段纯粹的恋爱，不加任何负担!人们害怕承诺，不愿负重!
 

　　但是，爱情是发展为婚姻的必经之路，婚姻本来就是有重量的。它是情感、血缘、责任、未来的总和。它把两个遥远的陌路人置放于一栋房子里，就是要让人去重建人生。那是你们的生命之屋，你们除了共同面对琐碎的生活，还将开凿出更深远的美好。比如，一个小生命。可是这样的时代，人们可以为了享受好的物质条件而出卖身体、可以为了不再孤独而慌不择食、可以为了满足情欲而处处调情。人们每天都在闹市中穿梭，在欲望中来回。
 

　　人们害怕贫穷，就像害怕洪水猛兽。以至于，人们宁愿牺牲1949年之后建立的单偶制，让自己进入形婚或一段名存实亡的婚姻之中。有时爱情徒有虚名。婚礼上一句煽人泪下的我愿意，只是一个临时的电影场景。人人都是演员，人人都在演戏。挑选伴侣，大多数人的OS不就是：你没钱，我凭什么爱你。
 

　　3、太多人都不爱看，这样脱离时代的电影
 

　　《三城记》豆瓣评分很低，甚至在同类电影下方出现《我想和你好好的》和《前任攻略》这样的奇葩烂片。这个穿越了2辈人的故事，难以让这一代的年轻人共鸣。它或许只能感动成龙自己家族，或者经历过动乱年代的长辈们，以及，那么一小撮愿意蹲守在电影院里，踏踏实实守着文艺爱情电影看两小时的人们。
 

　　当然，我也承认它各种的不好，例如，仿佛只有在李安的调教下，汤唯才能是演员，而在许鞍华或者张婉婷这里，汤唯只是汤唯。从《黄金时代》到《三城记》，她甚至都忘记了卸妆，便直接跑到了另一个片场。但是，这个电影又是多么美好。我想起《走出非洲》里梅姨饰演的凯伦，在二战背景下，她作为富家小姐因为贪慕虚荣，为了一个爵士夫人的头衔嫁给了并不爱的男人。但是，她在炮火中为丈夫送粮食、她独自经营偌大的咖啡园、她为黑人争取土地，她爱的情人热爱非洲自由的土地，宁愿当一个游猎人，也不愿给她一纸婚书。但是，直到她的咖啡园被一场大火烧毁，她失去一切，她的情人对她说：
 

　　“我跟你一起去蒙巴萨吧!”——他愿意为她放弃自由。但最终伴随着情人的去世，她独立优雅女性的形象跃然荧幕之上。她在经历过一切磨难之后，说了这样一句话：“当情况恶劣到我认为无法支撑时，我让它变得更糟。”在失无可失时，她反而变得内心通透，与刚到非洲的时候相比，她不必时时提及她的行李她的瓷器她的仆人她的爵士夫人头衔，现在，她拥有了她自己。到《三城记》里，陈月容太具备这种伟大女性形象的雏形。如果没有碰到房道龙，她的人生，就能自动生成一部动人的电影。可是，她遇到了一个爱人，于是，就产生了一段动人的爱情。
 

　　无论今人是否理解，我依然喜欢这部电影。要相信：命运的屠刀，只会伸向那些茫然胆怯，切图讨好它的人，却愿意对强者网开一面。无论是对爱情、或是人生。

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