（文/Foley）今天三连场，上午《九层妖塔》就是胡闹地圈钱，最后一场《港囧》是毫无笑点地爱心绑架，唯一满意的便是中间这部《解救吾先生》了。其实想来，《吾先生》给人的最大感觉还是一部法制宣传片。但无论你有多厌恶中国不完善的法制，也无法抹杀即将来临的犯罪片热潮。从这一角度来看，《吾先生》和之前的《烈日灼心》确实是开启了一个新时代的。

　　有点常识的人都知道，在主流(对，我说的是主流，Cult片除外)电影市场上，按类型无非分为犯罪片、灾难片、动作(冒险)片、恐怖(惊悚)片、悬疑片、 爱情片、喜剧片、西部片和音乐歌舞片等有限的几种。我国电影发展至今，《无人区》包括之前的《可可西里》《天浴》等寥寥可数的几部片子，算是隔几年一次地填补了西部片的空白;但优质的犯罪片，却是一直引进港片，大陆犯罪片一直未有实质性的突破。《神探亨特张》也好，《一场风花雪月的事》也罢，哪怕是之前的《西风烈》，高群书的尝试并未收获良好的口碑;而《白日焰火》尽管成功复制西方犯罪电影的套路，在柏林笑傲金熊，但仍难逃回国票房惨淡的厄运。
 

　　其实也难怪，在小荧屏上，一度风靡大江南北的“公安剧”在04年就被叫停，广电一句“涉案剧不上黄金档”打击了多少孩子做个警察的宏伟理想。于是犯罪类型电视剧偃旗息鼓，制作方想着法子将鬼子当成罪犯斗，以至于我国保护人民的虽然由现代警察变成了八路军，但鬼子却没有像我国犯罪分子一样享受到一丁点人性化对待——被手撕，被气功震飞，甚至被裤裆里的雷炸个灰飞烟灭。要说玩儿阴的，剧中的抗日英豪比犯罪分子可是毫不逊色。犯罪片的空白，由小荧屏影响到大银幕，也就不足为奇了。
 

　　韩国电影之所以强，除了擅扔催泪弹，还要占大半壁江山的犯罪类型片。韩国犯罪电影，早已超日平英，可与好莱坞掰一掰手腕。虽然有政府的宽容这一客观原因，但不可磨灭的是电影人的用心——编剧用心讲好故事，导演用心理清头绪，演员用心进入角色——三者缺一不可。
 

　　李银河老师前天写的文章《看韩国电影，想中韩差距》中提到：“所有的镜头必须是儿童能看的;所有的道理必须是儿童能懂的;好人必须胜利，坏人必须失败。只要这点不改变，中国电影永远没希望。”其实我倒觉得此言差矣。毕竟我国出于“维稳”与“和谐”的大方向，还未有分级制度的现状，苛刻地要求电影制作要向国外看齐是不实际的。在这种大背景下，既然无法改变客观限制，那也就只有循序渐进，先做到“克己修身”，即完善自身的叙事、节奏和演技。
 

　　至于儿童能不能看、能不能懂，《烈日灼心》就已然越界很多了，相信现在的家长也有自觉，带孩子自然是看低龄的动画类电影，谁也不会带孩子看犯罪片;而至于好人胜还是坏人胜，《烈日灼心》也开了先河，高虎(非痛仰主唱)饰演的老陈最后逍遥自在销声匿迹逃脱法网，也算挑战了政府的底线，他的自杀是自由选择而非法律制裁。
 

　　而说回《吾先生》，自然也是三者皆有的好片子：编剧翻拍吴若甫案，一改线性叙事，用倒叙、补叙使情节推进不会流于平庸无趣;导演对于节奏的把握显然进步极大，一层一层地拨开迷雾之中也有平缓，紧张的快节奏、手持街拍之中时不时还夹杂着几句黑色幽默;而王千源更是《钢的琴》之后演技又一次巅峰，将犯罪分子张华那份狂傲与邪魅表现得淋漓尽致。如果说这是一份政治任务，那么《吾先生》完成得可谓精彩绝伦。
 

　　总而言之，我对国产电影的悲观已经在近两年完全扭转。随着将来分级制的实施，中国电影必将有一个光明的未来。而《解救吾先生》，正是为解救吾国电影做了一次良好的示范。犯罪片会在近几年蜂拥而起，届时，必将良莠不齐。这是市场发展规律，也是任何国家都无可避免的难题。我只希望到那个时候再看《烈日灼心》和《吾先生》，会不禁感叹，这可真像抗日大染缸里的《亮剑》呀。

　　F.F.于2015.09.30

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