（文/麦当布农）听片尾曲的时候我就在琢磨，要不就加一颗星，给个3星吧，毕竟跟《今日说法》还是有区别(欧是《今日说法》的粉丝)。回来后我查了下当年吴若甫被绑架的事，当时央视的《法治在线》记者现场跟踪作了全程报道(包括营救过程，很真实也很惊险)查完我又回顾了一遍电影，决定还是划掉加的那一颗星，这电影分明就抄得《法治在线》嘛，人《今日说法》最后还有犯罪心理、社会观点分析啥的，一想这电影还不如它呢。

　　可能一些人不知道，虽然《今日说法》是一档法制节目，但它也有自己讲凶案的手法，而且有些案件的细节和悬念讲得不比电影弱，去年看过一档，说一帮子人(匪徒)冒充中央特派员去公安局救同伙，真事儿，讲得很离奇很曲折。我可能说得有点过了，好歹《解救吾先生》是一部电影，但，这正是让人失望的地方。网上的好评一大半是给演员的(大反派王千源)，豆瓣的分飙到了8分以上(接近《恐怖直播》)，可见观众是多么的包容，有些导演骂中国观众不识货，我说你就别再逼逼了，但凡有一丝亮点的，大家都是在想方设法的夸呢，毕竟是“自己人”拍的。
 

　　丁晟导演的片子每部我都看过，因为他选故事不跟风，故事梗概一听觉得有点意思。比如《解救吾先生》，大明星被绑架的真事儿，稍微有点八卦精神的恐怕都想了解一下，再者，绑匪头子王立华，现实中本就是一个极端的恐怖分子，一个如果有必要连自己老妈都要杀掉的疯子，对一部犯罪片来说，是个不用加工就可以用的典型，既不会落下胡编乱造的口实，也不会有过审障碍。雍容华贵的大明星被疯狂的罪犯绑架，连带因素非常多，绑匪和明星之间，明星和粉丝，社会舆论和媒体，警与匪，匪与匪，很多元素不用硬凑就会自然而然的丰富影片，这是本片的一些天然优势。《解救吾先生》免去了社会舆论和媒体(《警察故事2013》里有媒体和社会舆论，但被人骂说是四不像，不知道四不四导演被骂怕了才这么做的)这一茬，其它都涉及到了。
 

　　可是，我看完电影却是一桌好菜被放凉了的表情，还真是怪了，丁晟的每部电影看完我都是类似的表情，可能他真的不适合我。在影片众多的矛盾中，华子与吾先生的对决是成功的。华子嬉笑中自带的纯粹疯狂，与吾先生在囚笼中仍试图维持大明星高贵的对比，嗯，有点滋味，这也是影片被集中赞美的部分。只是，在华子与警察的对决中，“邪恶”打折太多，失去了一个邪派该有的魅力。影片对这个部分的拍摄让我有一种《神探亨特张》既视感，但你们不样啊，人家走文艺路线。你是纯粹的商业犯罪片，不是在说某个北京片警的日常好吗?
 

　　让我愤怒的是，华子的每一个变招都被我公安干警看在了眼里(当然真实事件是这样的)，华子看起来是在玩警察，但有个卵用，影片中其实是警察看着华子玩，酱紫有个毛看头啊。
 

　　华子被捉后，他还有两张牌：人质和逃脱。人质这边又牵出匪徒内部矛盾，逃脱属于警匪矛盾的最后较量，整个影片的目标很明确，那就是可着劲的在吹华子的牛逼，这就和《黑暗骑士》殊途同归了，反派最终会扶正成了主角。可是这两个牛逼都没有被吹响好吗?小匪徒之间的残杀一笔带过了，小匪徒与头目华子的矛盾放了一通嘴炮就完事了。再看另一张牌是怎么打得，华子节外生枝，见女友试图逃脱，结果我当时坐了个端正，你说你给我看的是什么?牛逼如我公安干警一个磁铁感应器就把华子给瓦解了：看什么看，我们就是这么吊。我擦，我去看法治在线好了，都是些什么玩意儿。
 

　　既然是在吹反派的牛逼，《解救吾先生》真正该弱化的元素是警察，而不是媒体和社会舆论好吗?这片就属于那种该弱的地方不弱，该加的不是缺了就是加跑偏了(两次没什么卵用的脑洞枪战，是要剪在预告片里唬人的还是怎么滴?不过这是老毛病了，几乎每一部都有，我也不多说啥了)。
 

　　这片说起来也是真能抗，即便这般糟蹋，华子这个反派仍然让人点赞，是为什么呢?可能这就是演员自身的牛逼了吧。王千源(华子)在11年主演了《钢的琴》，拿下一座东京电影节影帝，他在里面操着一口东北腔，就像影评人说的那样，很少有演员能像他那般松弛自如，我只能说《解救吾先生》是王千源拿下的，如果他能把京腔换成东北腔，还能更加让人赏心悦目。
 

　　至于导演对本片的贡献，一是选了个好题材，二是将王千源这样的好演员真正推向了大荧幕，导演去作制片人吧，那样的职业更适合你，就酱紫。

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