（文/漆色de.Elvis）“我喜欢这部电影(《硬汉》)，是一个又文艺又商业，拧巴着的片子。”如果说《硬汉》系列片中对动作元素的精雕细琢是丁晟导演对电影文艺商业性开发的一次试探，稍显稚嫩;那《大兵小将》和《警察故事2013》中他对复杂矛盾人物性格的真实再现，则为他的类型片创作找到了嫁接现实主义的切口;到了今年的《解救吾先生》(以下简称《吾先生》)，纪实的人物、短平快的叙事、厚重粗粝的影像，完整展现了丁晟对电影类型片的个人理解：一种既文艺又商业，还夹带一丝现实主义气息的独特气质。

　　从电影类型上看，《吾先生》绝非悬疑推理片，而是一部“通关冒险打BOSS”游戏式电影。剧作中，判断电影类型的标准只有一种：人物关系的推演模式。通常人们所说的动作、音乐、悬疑等等只能称为商业元素。结合影片明朗的正邪对立关系，《吾先生》是一部非典型的，“麻烦家伙”冒险片。这里的“麻烦家伙”有两层意思，一指遇到麻烦，深陷困境的主人公，二指制造麻烦，意图杀死主人公的对手;而冒险，则是指此类影片中人物关系推进，即正邪人物间如何杀死对方或是如何自救的那种互动。那又为何说这部影片是非典型的呢?
 

　　首先是人物零成长。丁晟的人物通常是纪实性的，带有强烈现实主义风格，这给予人物丰富的层次，同时也带来一种副产品，即人物不会在影片内获得成长和转变：如《硬汉》系列和《警察故事2013》，无论正邪人物都有始终如一的强烈信念，除外在威胁的解决，人物自身造成的内在困境不会得到实质上的解决。《吾先生》中王千源饰演的绑匪没有悔过，刘德华饰演的被绑明星和刘烨饰演的警察还是要回到妻儿的琐碎生活中去。而通常的类型片中，角色都会通过克服不期而至的麻烦获得转变和成长，比如布鲁斯•威利斯主演的《虎胆龙威》，主角通过拯救被劫持的妻子，挽回了即将分奔离析的婚姻，又如威尔•史密斯主演的《国家公敌》，只为钱而活的律师主角陷入莫名追杀，在自我拯救中，他成长为一个真正有正义感能担当的人。
 

　　其次是节奏短平快。《吾先生》采用手持拍摄，快速的镜头运动辅以短平快的影像剪辑，通过节奏的急促递进，为这部真实案件改编的纪实性影片营造出强烈的戏剧冲突感。如他个人所言，节奏上他喜欢快切，“让故事脆，观众只要能明白，要比他想得还短。” 而在表现人物情绪方面，他也不会采用常用的凝固式中近景特写，因为“习惯拍法会很枯燥，但摄影机的动作帮助他俩的情绪流动起来。” 这种运用密集对话和快切镜头强化人物关系，展现戏剧冲突的做法在好莱坞十分常见，尤以编剧了《社交网络》、《白宫风云》、《新闻编辑室》等纪实影视剧的艾伦•索金最为老道。相较而言，丁晟的《吾先生》在这方面有些过火，故事前半段镜头间的切换节奏让人眼花缭乱，后半段减了很多没必要的运动，渐入佳境。
 

　　最后是影像凝重粗粝。丁晟有过6年制作300部电视广告片的广告导演经历，这使得他的作品几乎每一帧都极有质感，经得起放大推敲。这一优点同样延续至《吾先生》中，仅以凝重颗粒感营造的纪实感而言，与《拆弹部队》相比也不差太多。《吾先生》是一个另类，它打破了市场对国产警匪电影的刻板印象。

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