（文/豆瓣，公元1874）不得不说今年国产动画还是挺让人惊喜的，虽然没等来很喜欢的《魁拔4》(据说在制作中了)，但暑期档一部《大圣归来》，已经能让许多人都对国产动画片刮目相看。当然，一部动画片就想改变整个行业的现状是不可能的，《雷锋的故事》这种低劣画质和低劣剧情的垃圾动画片还是占主流，所以今年我们在《大圣归来》前，也迎来了一部《汽车人总动员》;不过，前几天看了《龙在哪里》，又是一次小小的惊喜。
 

　　《龙在哪里》和《大圣归来》有些类似，但放心肯定不是抄袭。两者都用了大家耳熟能详的题材，《大圣归来》是西游记，《龙在哪里》则是十二生肖;两者的主角——龙和大圣，都因为某种原因在这个世界里消失了，而两部电影的宗旨，都是寻回过去尘封的传说。
 

　　大家喜欢《大圣归来》有一个比较重要的原因，就是技术上的达标。《大圣归来》的剧情还不够好，一本道的叙事有些简单了，在故事上还有得挑剔的地方，不过在画面上基本没什么好指责的，达到了应该有的3D动画的水准。毕竟，皮克斯都成立二十多年了，我们的3D技术也应该跟上了。而《龙在哪里》在制作层面上同样部落下风，够得上目前尊重观众眼睛的标准。
 

　　今年其实还有一部拿传说题材开刀，同时又和主流观众口味接近的电影，就是改编自《山海经》的《捉妖记》。虽然里面的妖怪和《山海经》里描述的差距较大(大概是导演毕竟在《怪物史莱克》里折腾太久)，实在有些西方化，因此相比起来《龙在哪里》要更适合中国观众口味。故事讲求的是平衡和秩序——十二生肖的存在掌控了世界的正常运行，而五百年前龙消失了，也引发了世界的混乱。龙消失前留下的最后一丝线索，阴差阳错的留在了一个小女孩的手里，她踏上了寻找龙的旅程，冒险也就此展开。
 

　　《大圣归来》里，童年还没有成为唐僧的江流儿要找回孙大圣，虽然孙大圣就在他身边，但他其实并不是那个真正的大圣——失去了金箍棒，也失去了斗志。在江流儿一起冒险的过程里，大圣重新找回了自己，所以某种程度上来说，《大圣归来》其实就是“大圣在哪里”;而《龙在哪里》里，寻找龙的过程，则可以升华到寻找中华民族根基的过程里——龙消失了，社会失去秩序，民众失去图腾，内心失去了信仰;小女孩找回了龙，整个世界也因此变重新变得正常——当中的隐喻不需要我说明，大家也能明白的吧?所以这部电影，也可以叫“龙的归来”。
 

　　有了这部《龙在哪里》和之前的《大圣归来》，再加上《魁拔》《龙之谷》《秦时明月》等良心动画，大家其实可以发现，国产动画片在技术上已经做到了和好莱坞接轨的水准(说赶超还有点夸张大跃进了)，至少你花钱去电影院看不会感觉亏本了;剩下的就是要解决好叙事的问题。我相信《大圣归来》的下一部《大圣闹天宫》，一定比现在更热闹更好看;而如果《龙在哪里》要拍下一集比如《龙的冒险》什么的，也会比现在更好。对未来要有希望嘛。找一条龙不容易，看到国产动画能发展起来，也是从心底感到高兴。

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