（文/三千岁）袁和平指导的《卧虎藏龙：青冥宝剑》说是李安《卧虎藏龙》的续集，在我看来没有“续”，充其量就是个重复。重复的还只是一小部分，剩下的权当作倒退来说也未尝不可。本来在武术指导行业里混的风生水起，结果出了这么一部垃圾，玷污了身上的光环，晚节不保。在袁和平从事电影武术指导的三十个年头里，一些经典的电影段落里袁和平的功劳是不可磨灭的，那些潇洒的动作戏成为了行业的标签，李连杰、成龙、甄子丹等一线武打巨星有如此成就也是拜袁和平所赐，包括许多好莱坞电影也是非袁和平不可，他就是票房的保证。但是局部指导终归是局部的，想要从整体上把握电影脉络，表达视觉语言，袁和平还差得很远。他根本不懂电影，《卧虎藏龙：青冥宝剑》存在致命的缺陷，票房的猛增在市场经济持续深化的中国是一种病态现象，也是悲哀。我总结了《卧虎藏龙：青冥宝剑》的五大致命伤，我们的武术大指导有着内伤不意外。

　　一、《卧虎藏龙：青冥宝剑》里的江湖不是“江湖”，最多是个“社区”
 

　　当初李安在《卧虎藏龙》里将李慕白手持的青冥宝剑功用刻意的弱化，重点在人上下功夫。江湖是人的江湖，兵器是冰冷的、客观的，神化“兵器”的作用就是死胡同， 它成不了电影故事发生发展的终极诱因，在宝剑的象征性上点到为止，这是接地气的艺术主张。袁和平这一部上来就是贝勒爷死亡，群龙无首，争夺宝剑成为主基调，整个电影就是围绕挣兵器来的，这样的原始动机撑得起复杂的江湖么，我表示存疑。李安电影里几个人物是不容忽视的，玉娇龙、碧眼狐狸师徒俩的戏份至关重要，也是李安表达江湖险恶的主要承载对象，这两个人物刻画的较为成功。一个是表面上清澈如水少不经事，却心存邪念的玉娇龙;一个是老谋深算心狠手辣的碧眼狐狸。两个人有一个共同点：善于伪装，这也是符合东方武侠的特征，隐秘、复杂以及宿命感。袁和平没有给我们一个江湖，何谈武侠?
 

　　二、《卧虎藏龙：青冥宝剑》里的主题思想在生硬的灌输，填鸭式的教育
 

　　怎么会有主题思想呢，袁和平在电影里还是有丝许良心的。卧虎藏龙系列电影的终极主旨即布道，维护正义的江湖秩序，唤起人性的终极关怀，呼吁真善美。那么在《卧虎藏龙：青冥宝剑》里到底有没有呢，有的。在李安电影里李慕白教育涉世未深的玉娇龙，传输正义的色彩即布道的过程。再高超的武艺没有一个干净的心灵也是无法驾驭宝剑的，这是李安精准的艺术感觉。袁和平只是通过一个“夺剑”“护剑”的故事向我们讲了一个名叫《一把宝剑引发的惨案》的故事，实在是干瘪的厉害。这样的故事是可以讲出点味道的，火候到位的话，江湖的侠气是会散发出来的。只是袁和平没有做到而已。所谓布道仅仅是几个主要人物的对话，或者是旁白来实现的。没有从人物内心的变化以及故事的推进中进行挖掘，很肤浅，也很做作。最具代表意义的就是反面老大将死的一瞬间说的：不是人主宰剑，而是剑主宰人。所谓脱了裤子也引不起人的欲望说的就是这个道理。
 

　　三、《卧虎藏龙：青冥宝剑》里人物的刻画是脸谱化的、概念的
 

　　袁和平电影里的人物都是先确定一种性格标签，有了这种底色，然后在找到对应的人物。这是本末倒置的做法，如此出来的人物概念，脸谱化，没有鲜明的个性。具体到电影视觉表达方面就是强行将内裤穿在外面，愣是要让人认为性感。这是哗众取宠，赚吆喝的奴才相，不是一个严谨的电影人应该有的东西。甄子丹饰演的孟思昭是个新人物，类似于李安电影里李慕白的角色。无疑，这个角色是失败的。袁和平只看重了甄子丹的商业价值以及动作优势来选角的。这一角色的承载主题是侠肝义胆、内敛厚重、武艺高强、维护正义的正面人物形象，可是袁和平充其量做到了两点。护剑不等于维护正义，主动揭榜应招护剑仅仅是为了私念——对秀莲的私情，当然这也是孟思昭人物出场的必然安排。但是如此重要的动机的强调不是发自内心的，而是眷顾私情，着实让人大跌眼镜。这一动机的勉强交代破坏了电影的整体精神面貌，人物刻画很糟糕。
 

　　四、《卧虎藏龙：青冥宝剑》剧本与李安电影毫不相干，厚颜无耻的贴近前作进行圈钱
 

　　这一部电影改编自王度庐小说《鉄骑银瓶》， 而李安《卧虎藏龙》则是原创剧本。两个毫不相干的东西，仅凭“江湖”二字被袁和平厚颜无耻的联系在一起，其真实目的是打着续集的幌子强行圈钱，辱没了电影的名声。这是献媚，也是伎俩，不是正常的电影营销手段，我呼吁李安可以就此起诉袁和平，断了袁和平的发财梦以及不真实的“导演梦”，让其遗臭万年万劫不复。这让我想起了在西安街上一个三轮车卖书的书商，我看见一本印刷粗糙、纸张质量不堪入目的贾平凹新作《废城》以及一本书名封面上落款叫做“金庸新著”字样的书籍。是一个笔名叫做金庸新的人写的，但是这样也能让一批人买错或者误看。我不知道这样的思维能力是怎么产生的，心里暗自佩服。正如我们的武术大指导袁和平，他破坏了观众对他的印象，搬起石头砸了自己的脚。
 

　　五、《卧虎藏龙：青冥宝剑》 没有江湖侠气，只有乌烟瘴气
 

　　这是一个综合性的考量。乌烟瘴气的武打场面，袁和平在人物构图方面明显是个软肋，他的特长仅局限于一招一式的动作强调当中。在人数众多的武打环境中没有逻辑，主次不分。不否认在终极大决战的戏份里袁和平交出了一张合格的答卷。甄子丹泰山压顶式的从塔的顶端将反面bos压下来以及最后空中交换兵器一刺的情节很带劲，算是优势方面发挥的有板有眼。但也仅此而已。冰湖打斗和最后决战的动作戏是电影最重要的两次打斗，但是气氛不对称。冰湖打斗有种飘逸、舒缓的节奏，而最后的决斗则显得生猛了许多，节奏较快，放在一部电影里对比较为明显，让人不适，这是硬伤。 作为武侠电影如果没能从武打情节里发现狭义，那么就是失败的。电影的“气”就不存在，没有骨骼，难称站的住的电影。乌烟瘴气倒不少，还有看罢离场的晦气。
 

　　综上，《卧虎藏龙：青冥宝剑》是中国武侠电影发展到如今不成气候的标志性作品。深邃的电影主题在表达上出了问题，人物的性格不饱满，电影人态度猥琐、技法杂乱无章等等，这样的艺术嗅觉只会把后来人带入死胡同，赢了票房，输了电影。

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